Udrag fra kunstbogen

Udrag fra kunstbogen "Tom Krøjer på papir" *Forlaget JA - www.mckunst.dk - tlf. +45 59441908*
Akvareller: Abstrakt landskab Live Biot, 1983 61 x 46 cm, akvarel Abstrakt landskab Live Biot, 1983 61 x 46 cm, akvarel Fiskerens datter Live Skagen, 1998 55 x 75 cm, akvarel Komposition Skagen Live Skagen, 1998 55 x 75 cm, akvarel			EIRE Irske sanges sætninger ender i det dybe toneleje Denne mørke tone der svinger med en komfortabel tillid til livets modgange lykken over ikke at være ulykkelig En tone der rummer en hemmelighed kærlighed til nødvendigheden, fordi virkeligheden stadig findes hvor drømmene lever Tonen i tidevandet i det sparsomme lys i bjergene der sover i evighedens seng i tiden der ikke jager sekunderne Tonen i en sangfortælling om livets møjsommelighed, der langsomt vokser i kvægets horn i fårenes uld imens et glas sort øl klarer op og tilværelsen siver ind i hukommelsen Sangen om at vente det ottende barn med en komfortabel tillid til livets påtrængende glæder Her hvor ethvert ur har sin egen gang Hvorfor trække tiden op jage øjeblikket væk og blive stakåndet Go dav du hvordan går det? ’ikke SÅ dårligt’
Markedsplads Venedig København efter farvepastel Venedig, 2000 126 x 94 cm, akvarel The One and Only Live New York, 1996 56 x 76 cm, akvarel Litografier: Biler. 1991 68 x 51 cm, litografi Tryk Editions Atelier Clot, Paris Udgiver Editions Atelier Clot, Paris Stendysse Provence. 2000 70 x 52 cm, litografi Tryk Edition Copenhagen			DET REGNER I TOKYO Regn regndråber mange regndråber dryp . . . universets gådefulde fortætning af luft regnen på den varme asfalt fordamper så Monalisa smiler og bliver fugtig paraply symphoni og syngende farver Alle disse smukke kvinder der maler det urbane maleri med paraplyernes og tøjets farver for mine blå smilende øjnes skyld hvad siger I så det sorte spejl reflekterer tegn i farvet lys om konstant kærlighed og neon visioner om mavesækkens velvære denne enorme mængde af vennelig våd regn fylder mit humør så det løber over og ned i mine sko Det regner i Tokio ind til det holder op
Plakater: Copenhagen Jazzfestival. 1988. 84 x 62 cm, offset. Tryk Scandicolor Ludvig Holberg 1684-1984 Grønnegårds Teatret. 1984 89,5 x 62,5 cm, offset Tryk Set-Off ApS, København Serigrafi: Regn Biot Provence. 1989 50 x 60 cm, serigrafi Tryk Oluf Petersen Skitser: Lavet i Barcelona Lavet i Barcelona			EN PERMANENTE TILBLIVELSE Det rum, som Leibnitz definerede eksistensen af gennem dets relationer til tingene, kan umuligt være uendeligt. Hvis rummet mellem to ting er uendeligt, så findes tingene ikke, og der findes heller ikke noget rum. Jeg tror at denne filosofiske tvivl på rummets uendelighed har været med til at skabe den fortættede visuelle konsistens, som jeg oplever i Tom Krøjer maleri. I disse maleriers tegn- og formverden, hvor gentagelser kun findes i de strukturelle forbindelser mellem uligheder, i en næsten optimal variation af farverelationer, oplever jeg en koncentreret visuel kreativitet, som på en forunderlig måde åbner mit eget syns medskabende. Det er kærlighed ved første blik. Disse billeders kreative metoder indeholder en speciel ”økonomi” mellem intuitionens tilblivelsesfomer og den idébetonede bevidsthed og fremstillingsformernes materialistiske vilkår og metoder. Denne specielle kreative ”økonomi” mellem tilblivelsen og fremstillingen, fremkommer fra karakteren af det planlagte forarbejde, jeg ved Tom Krøjer udfører, inden hvert nyt maleri males. Det specielle ved denne type planlægning, som måske kan kaldes kreativ planlægning, er interessen for og friheden til at arbejde og planlægge med det ukendte, med sandsynlighed og med variabler, er hvert og et af hans valg så længe som muligt tilfældigheder, sensibelt og kan påvirkes. Malerisk færdighed og duelighed er ikke gemt i en stil, som skal patentbeskytte Krøjers værker. De er tværtimod en principiel åbning af sine egne tilblivelsesformer, som gennem farveglæde og formfrihed frigør ny kommunikativ energi i den visuelle bevidsthed. Cobras tidlige indflydelse på Tom Krøjers maleri er først og fremmest en grundlæggende påvirkning af Constants, Dotremont og Asger Jorns sociale kulturelle kulturfilosofi. Den komplikation og fortætning af menneskernes relationer indbyrdes og i forholdet til naturen, som den moderne teknologi implicerer, giver menneskene et nyt grundlæggende behov for at kunne få overblik, begribe, opleve og kommunikere meget komplekse sagsforhold. Maleriet er som medie langt bedre egnet til at gestalte komplicerede sagsforløb i en og samme helhedsoplevelse end f.eks. skriftsproget med dets sekvensvise syntaks og rekursive strukturer. De relative komplekse relationer i det artificiella visuelle liv, som vi finder i Tom Krøjers billeder kunne måske også appliceres på vort ønske om, at de sociale organisationer blev yderligere demokratiseret. Men hvis jeg ikke vidste, at en del af den figur- og formverden, som beriger dette maleri, just er opstået på gader og torve, hvor Krøjer har stået med sit lille transportable staffeli og malet sammen med alle, der havde lyst, så skulle jeg kanske selv finde nævnte tanke langt væk, et moderne hellysalibi. Ved nærmere eftertanke ser jeg på den anden side, at just det usandsynlige, det tilfældige, det variable, det relative, alle de begreber, som så at sige indeholder en stor sensibilitet, også tilhører demokratiets arbejdsmetode. Men der er noget om det H.C. Andersen siger i ”Mit livs eventyr”, at kunstneren ikke skal blive til politiker, men gå foran med lygten og lyse, og jeg skimter her en mængde svage lysglimt, måske en ny lygte med navnet kommunikativismen. I relation til Ulf Lindes eksempel på sprogets overindividuelle karakter, som vi finder i hans ”Fyra artiklar” hvor der er cypernetiker som har opfundet en ny kode, som han bare selv kan forstå den i samme udstrækning som han kan oversætte koden til et sprog, som siden tales af andre, mener jeg at Tom Krøjers billedsprog kunne oversættes til f.eks. netplanlægningens og diagrammets strukturelle sprog, men hans billeder er hverken byplaner eller månelandinger men kun eksempler på konceptiv kreativitet, og de kan kun oversættes direkte til det kreative i andre menneskers aktiviteter, hvilket er den permanente tilblivelse. Boris Bifur og Ann Charlotte Weimark